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第十章 网络小说写作杂谈10

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如果写的网络小说开始给稿酬,大概一下标准,网络小说的基本定价单位是千字3分,一个职业作家的更新速度应该能保证每天更新6000字,那么在1000个粉丝订阅的情况下,他能获得的单日收入是:

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从模型我们看到:按照一个月30天来计算,一个作者至少应该有2700元的月收入,一年12个月,作者的年收入应该超过32400元才能成为一个职业作家。

当然,如果再扣除所得税(稿费的税率最低为11。4%,不足800元不扣税),作者的实际收入为28706。4元。

什么样的网络小说赚钱。

第一,故事要新颖。不能跟着大势走,别看斗破红了,就认为玄幻很吃香,这要看自己的能力。

话说,怎样的故事,才叫做新颖?

这个当然不难解释,在此新颖的标准是,新鲜、富有吸引力。

比如:一个东西,一件事情,一个人都行。就好像《盘龙》的一个戒指,带着一个老爷爷,这就是新颖。

在当今小说泛滥的年代,很多桥段、很多题材几乎都被人写烂了,若想在众多作者当中,脱颖而出,必须有新颖的创意。这句话是别人说的,主要想提醒一下大家。

在此,小谈一下,我是怎样把普通故事,或者普通事物,写得不普通的经验。然后变得新颖有趣。

就拿《购买生活用品》来做一个主题。

大家看这个主题,是不是觉得很普通?而内容不用看,也知道定是毫无吸引力?

好的,你们想象的是对的。

接下来,我们把它稍微修改一下,重新命名《超市艳遇》。

嗯?有人说,这已经偏移主题了吧?

嘿,其实不然。大家可以看看以下这段短短的文字:

我在超市逛着,看看有没有我要买的东西,正走到转角时,一个美女低着头似乎在寻找什么东西,急匆匆的迎面撞了过来……

接下来我就不用多写了,全凭你们的想象,主要是想告诉大家,购买东西的时候,穿插一些小曲目,观众也是相当喜爱的,这样一来,故事有了起伏性,曲折,就会变得不那么平淡。而不像单一的购买生活用品那样乏味。

你明白了吗?

要是不明白,我也没有办法了。

好,咱们来看第二个:故事的流畅性。

怎样的故事情节,才叫做流畅?

其实,说起来很简单,做起来却是非常的艰难。其中包含了个人的思维、经验、已经故事的主题。

我个人提供的经验是:多看、多学。还有,故事一定要直入主题,别放过多的解释,一些自认都不喜欢的内容,最好删掉,只留下精彩的部分。

就好像上面那段,要写主角去购买东西,就直接写了,别还在路上抽根烟,整理一下衣服,或者慢慢走入门口啊,这些都统统不要,直奔主题。用最精炼,最简短的文字,表达出你所要表达的内容。而不是拖泥带水,又想写点这个,又像加入那个,告诉你这是错误的写法。

第三,YY。

大家对于YY应该不难懂吧?那好,就不做更多的解释。目前网文,大多以YY为主。意思就是,让人看得爽,看得舒服的文章,就是好文章,一些令人看后,心情烦闷,昏昏欲睡的情节,就不是YY的主旨。

在此,我提过的YY式写法,给大家参考。

在构思或者写内容的时候,应该以怎样爽,怎样写,而不是考虑太多的因素,当然,逻辑性还是要考虑的。

比如,咱们正在构思仙侠类作品,那么我就要以一个非常牛逼的主角出场,然后,在仙侠的世界了,你自己认为主角是泡妞爽,还是杀人、还是夺宝爽。而一旦有了目的之后,我们就来铺垫,不能直接出现一个美女给主角Y。

现在说到铺垫,或许很多人还不会做。

其实,很多事情,在没有铺垫的情况下,便进行,会让很多读者,不知所云,甚至大大的脱离的故事的合理与真实性。

一个好的铺垫、一个好的桥梁,同样在决定作品是否成功当中,占据着相当重大的分量。

试想一下,主角要把一个BOSS给杀了。在读者未能知道,这个BOSS有多强、主角有多弱的情况下,主角一刀把它砍了,这样一来,有YY吗?爽吗?

根本不。所以,我们要把BOSS铺垫得强大,根本无人能敌,而弱小的主角遇上了它之后,读者们就会担心。否则没有铺垫的话,只能说故事非常无味。

现在说说铺垫YY的几大方法。

第一:爆发式爽点写法。这个不想解释太多。

第二:出人意料之外的写法。这个也没有什么好解释的。

第三:先抑后扬写法,这个更不用做多解释,

第四:相互对比写法。这个写法比较少,就比如,主角碰到了一个在别人面前牛逼的人物,但倒了主角面前,却是跟怎样也嚣张不起来,这样就能把主角的厉害,表现出来。

第五:一波三折式写法。这个第二有的联系,就是让主角牛逼以后,紧接着再次牛逼。当然,得到宝物也是一样的。

第六:设陷法。运用桥段将主角慢慢逼向绝境,让读者一直为主角的危机而担心,再进行一个大的转变,使主角的位置正反颠倒,产生极大的落差,以突主角的能力。原则是,设定持续低潮的桥段,让转变过程迅速成为高潮,使主角能力加倍地突显。

目前,只知道这么多,但若想把故事写的精彩,最好多设点包袱、伏笔。

大家都是写手,以文字铸书。那么,大家觉得文笔在文中的重要性如何?什么是文笔?

写网文,写小说,不是单纯的在比谁的才华高,谁的文笔好。个人认为一本书的质量当然是与文笔是分不开的,但是有的人文笔很平庸,小说却写的很好,有的人文笔很好,小说几乎没人看

最近看了一些评论中经常把文笔拿出来说事,左右想想,觉得有必要说些什么这个问题不可否认,是普遍存在的但是如果单纯以文笔来做评论的话,我认为是不可取,也是不科学的这样的评论没有实用性,毕竟什么叫文笔好?什么叫文笔烂?脱离了情节的文笔,再好都是渣!

没有情节支撑的文笔,我不如去看“李杜”两人的诗。所以,就文笔来谈文笔,是不科学也是没有理论支撑的

文笔是字里行间透露出来一种味道,但是不能作为批判的工具,文笔差就不可以写文了吗?文笔好,书就能红吗?文笔仅仅是书的一部分。那究竟

如何来观察一本书的好和差?

一点:作者对情节控制、大局掌控是否跟自己的笔力搭配协调

有很多人明明笔力很差,却想去描述一个万人大战,甚至是史诗性的巨作,我只能说,仆街到死!有的人笔力很好,却自己没有认识到,偏偏去要写那种跟自己笔力不搭的东西,我也只能说,但愿别扑太惨。你是怎样的风格,就去写怎样的书如果让李白去写小说,会是一种怎样的结果?

笔力的的高低,不是问题!问题是在于是否了解自己的笔力,如何结合自己的笔力,控制自己的大局和情节张力。就像我刚才说的,笔力很低,偏偏要去写万人大战,在写的时候绝对就会捉襟见肘。笔力高的,原本可以写出第二本大唐双龙的,偏偏去写什么****流,写H文,结果自然是明珠暗投,糟蹋了优越的文字功底。天穹的问题,你应该先自己写个二三十万字出来看看。起点现在有许多编辑在收稿,对象是,写过三十万字以上作品。

所以个人认为,点评一本书,或者一个作者的文字功底如何,笔力的高低,这是没有任何意义的。

就一本书来说,个人认为,点评,应该结合作者的文字功底,作者的笔力,是否和全书的大局,全书的情节控制搭配得当,从这一点来进行点评。

另外,我再说一点大家看书的情况

在看书期间,你是以怎样的眼光去阅读一本书籍的?

是以读者还是作者,还是编辑的眼光?

读者是消遣,作者是学习,编辑是发现,评论员是寻找。

第二点:主线是否明显,人物是否鲜明。

主线是那本书主角完成目标的步骤经过。。

一本书,笔力跟情节大局搭配的再好,主线不清楚,估计也没人去看,毕竟让我去看一夜的书,结果都没明白这本书作者到底是在写的是什么,那绝对是种折磨

主线是一本书中最关键的所在,就像一个人一样,主线就是这个人的血脉和骨架。

最近我发现一个现象,很奇怪。

我发现很多评书,只论文的好坏,不说好在哪,坏在哪。这很矛盾,一本书好在哪里?你说情节很奇特,他奇特在哪里?这又回到上一个问题,你说他文笔好,好在哪里?所以又验证了,单纯论文笔是没有意义的。

我刚看了一个书评,大约正版的内容,几乎都是骂有一本书如何烂,作者如何小白。那究竟怎么烂法,怎么个小白法?他不说!就像这会有人跑过去跟他说,“你老婆跟我上过床了!”具体什么时候,什么时间,什么地点,什么原因。人家也不说,估计他的反应就是甩对方两耳光!

而偏偏一本书中最关键的元素,人物的塑造,我看的那章书评通篇下来,竟然没有一个字提到过。

当然了,我们就人物塑造的评判力,也是需要一个标准的。个人认为,人物塑造是否成功,不在乎这个主角多么贱,也不在乎这个主角多么纯。关键的一点,是否让读者记住了这个人。

一本书通读下来,睡了一觉,连主角叫什么名字都忘记了,情节之类更是乱七八糟的记不清。那这本书只能是仆街。

大家若是对什么有疑问,可以到群共享看我以前的讲课记录

所以个人认为,一本书的最基本是主线,一本书的灵魂就是人物的塑造!

但是相反的,通读很多书评,对于人物塑造几乎是一字不提,只是单纯说好,或者拍砖。

个人认为,针对主线是否明显,人物塑造是否鲜活,通过举例来说明在这两方面,作者还有那些做的不足。这才是一个书评里面真正应该体现出来的“养分”!

第三点:标点是否正确

说了这个,估计很多人会立刻来喷口水

我个人一直认为,不管是什么文章,哪怕是一份检讨书。标点一定要正确规范,标点的不规范,不会彰显这本书多么牛皮,也不会突出作者多么个性。只会让读者认为,这个作者小学语文还在重修当中。

这种东西是什么意思?那本教材中有提到这种东西?哪个老师教过这样的符号?金庸古龙是靠这不入流的“分割线”出名的吗?就算你要转换视觉,在不得不用的情况,那个省略号“……”就可以了,省略号在这种情况就可以代替,它就是在这时候用的。

一本书的标点是否规范,对这本书的档次造成很大程度的影响。特别是当我看到那写不入流的分割线,我第一个感觉就是要吐。说的好听点是卖弄个性,说的难听点就是作践自己。另外还有最重要的一个原因标点以及错别字,影响着书的出版。

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